Дома Большой Морской улицы
Большая Морская улица в Питере. Сооружено в 1911-1913 годах по проекту архитектора Петера Беренса.
Он создал сильный и убедительный образ официального здания объединенной Германии.
Ведущей темой является упрощенный и трансформированный классический ордер. Частый равномерный шаг четырнадцати высоких колонн объединяет фасад.
“Наконец-то убрали леса, закрывающие конную группу на здании Германского посольства, и ею можно любоваться.
Группа прекрасная: две лошади рядом, в профиль весьма схожие со знаменитым конем напротив Николаевского вокзала, а спереди…даже похожие и на лошадей; по сторонам две фигуры, изображающие бритых молодых людей жирного телосложения и весьма безучастного вида.
Говорили, будто леса долго стояли из-за необходимости сделать у этих фи;гур некоторые цензурные изменения; судя по тому, что осталось, изменения эти были не очень велики”.
Законченность композиции подчеркнута тем, что колоннада заключена в гигантскую раму, образованною антаблементом и боковыми пилонами.
“Через 5-10 минут после начала разгрома толпа бросилась к крепко забронированным железным воротам здания…Пока манифестанты вели переговоры с полицией с просьбой допустить их в помещение дворца, незначительная кучка манифестантов, проникнувшая во двор, показалась на крыше посольского здания…
Вместо герба, сброшенного потом в Мойку, появился русский флаг…Найденный на втором этаже посольства, в Тронном зале, портрет Вильгельма был брошен в костер; висевшее на стене громадное знамя разорвано на клочки.
Трон разломали и бронзовые украшения зала также, шелковая мебель вспорота…В погребе было уничтожено громадное количество шампанского. А на крыше посольского здания в то время энергично разрушали бронзовые фигуры. Откуда-то появились…молоток и зубило.
Одна из фигур под неописуемый крик манифестантов была сброшена на землю, а другая – беспомощно повисла в воздухе, зацепившись за выступ крыши…”
Все формы геометризованы, обобщены, подчеркнуто весомы. Здание полностью облицовано финляндским гранитом.
Большая Морская улица в Питере. Вестибюль, парадная лестница.
Вестибюль, парадная лестница и приемные залы также выдержаны в характере модернизированной классики, с выявлением элементов железобетонных конструкций.
Колонный выполнены из железобетона и покрыты искусственным мрамором черешневого цвета.
Интерьеры здания Германского посольства контрастируют с внешним суровым обликом постройки.
Внутреннее убранство поражало своим изяществом и разнообразием декоративных форм и отделочных материалов.
Фриз представляет собой сочетание растительного орнамента и тематики “сбора урожая”. Росписи выполнены в технике сграффито.
Большая Морская улица в Питере. Овальная столовая.
Овальная столовая выполнена в теплой коричневой гамме. Была частью личных покоев посла и его супруги. Сохранилась встроенная мебель.
Батареи, скрытые за тепловой завесой, привезены из Германии в 1913 году.
Кабинет посла
Прусский зал
Стены зала украшены овальными барельефами прусских королей.
Потолок зала сделан из папье-маше и вызолочен.
Декоративное золотое убранство, розетки и фриз с изображением орлов гармонирует с лаконичной отделкой деревянных панелей стен.
Кабинет супруги посла
Дамская приемная. Из подлинной обстановки сохранился только камин. Зал современного искусства.
Зал приемов
На стенах были развешаны картины художников начала 20 века.
На камине когда-то стояла скульптура в стиле модерн, изображавшая битву бизонов” (битва судью и адвоката).
Тронный зал
Тронный зал соединен переходом с Прусским залом.
Массивные раздвижные деревянные двери фланкированы каннелированными дорическими колоннами, напоминавшие послу Бранденбургские триумфальные ворота.
Главным украшение зала была скульптура Фридриха Великого. Она была уничтожена во время погрома 1914 года.
Несмотря на проявленный Беренсом градостроительный такт и классицистическую ориентацию, большинство петербургских архитекторов приняли его произведение критически.
“Трудно предположить в художнике злой умысел, еще труднее заподозрить посольство в желании испортить чудное место…Не то недостроенная фабрика, не то прогоревший элеватор – по фасаду претенциозные колонны со смутными потугами под ампир. Окна, окна и окна. Бесчисленное количество окон, лишенных благородных линий, могущих сгладить общее удручающее впечатление”.
