Дом фирмы Фаберже
Пешеходные экскурсии по улицам Петербурга. «…Стилизации в духе готики и отчасти северного ренессанса питали романтическое направление в архитектуре рубежа ХIХ — XXвв. В его рамках совершался плавный переход от поздней эклектики к неоромантическому варианту модерна.
Для Шмидта и многих архитекторов немецкого происхождения обращение к этим пластам наследия по-прежнему олицетворяло глубинную связь с традициями северноевропейской культуры…»
1899-1900. К.К.Шмидт, Большая Морская улица, 24
Фотоматериалы скачаны с сайта об истории и архитектуре Петербурга — https://citywalls.ru/
«Для обсуждения технических деталей гранитной облицовки мне неоднократно приходилось ездить на Ханко, где обрабатывали гранит и где на одном из островов шхер добывали материал наилучшего качества«.
Впервые в истории архитектуры Петербурга фасад дома полностью облицован гранитом.
«Идея облачить фасад в камень исходила, судя по всему, от владельца, Карла Фаберже. «Вечный» монументальный материал должен был подчеркивать импозантность здания и солидность процветающей фирмы».
«Дом Фаберже — произведение переходное. При традиционности композиционной схемы и неоготической стилистики в его облике все же сквозит предчувствие модерна.
Дом фирмы был многофункциональным, в нем соседствовали коммерция и искусство, жилье и производство.
Здесь находились магазин и контора, мастерские и художественная студия, апартаменты владельца и квартиры его сыновей.
Прямоугольный, вытянутый в глубину двор дома Фаберже соединен с улицей боковым арочным проездом, облицованным изнутри глазурованной белой плиткой с полосками зеленого цвета.
Такой тип облицовки прочно войдет в арсенал петербургского модерна, станет одним из его опознавательных знаков.
В этом здании фирма Фаберже работала с 1900-го по 1917 г.
Интерьеры дома Фаберже
Признаки нового стиля в меньшей степени проявляются во внешности здания и в большей — в интерьерах.
Такая двуликость отражает переломный момент смены стилей, тонкая грань между которыми здесь размыта».
Парадная лестница
Объем парадной лестницы отмечен со двора ступенчатым шагом высоких окон и треугольным щипцом. Интерьер лестницы представляет законченный образец раннего
модерна.
Новый стиль с его методом стилизации нашел здесь яркое воплощение в ансамбле декоративных искусств— витражах, лепке, художественном металле.
Все здесь подчинено культу кривой линии. Рисунок кованого ограждения пронизан непрерывным беспокойным движением.
Волнистые, змеящиеся, прихотливо извивающиеся полосы сплетаются в ритмичный, самопроизвольно вибрирующий
узор.
Условно стилизованные растения переходят в хитросплетения абстрактного орнамента. Металлический декор был изготовлен мастерской К. И. Винклера, лучшей в Петербурге. На сводчатом потолке лестничной клетки вновь оживают мотивы готики.
Основания арок и нервюр с игривыми извивами обрели свойственную модерну текучесть.
Участки свода плотно заполнены лепной листвой и бутонами.
В пространстве лестницы доминируют полихромные мозаичные витражи. Они объединены сквозной темой: восхождением от сада—к небу.
Трельяж увивают изогнутые стебли с разноцветными листьями и пышными цветами. Яркая колористическая гамма с множеством оттенков зеленого и с желто-белыми лепестками наполняет лестницу сверкающими красками.
Кованое железо и наборный витраж, податливо принимающие любые криволинейные формы, оказались наиболее органичными приемам условной стилизации раннего модерна.
Кабинеты
Художественный ансамбль парадной лестницы дома Фаберже наглядно показывает опережающее развитие декоративных искусств по сравнению с архитектурой.
Так или иначе, пример дома Фаберже подтверждает общую закономерность: отечественный модерн начинался в интерьере и в декоре.
Хозяйственной частью строительства заведовал подрядчик К.И. Фасси, который оказался хитрым мошенником».
Когда Шмидт разоблачил его махинации, то у Фаберже это вызвало «настоящую бурю негодования, однако поскольку ему как придворного ювелиру надлежало избегать любого рода скандалов, то он предпочел молча смириться с потерей огромной суммы, а Фасси исчез не прощаясь».
