“…Растрелли более 10 лет работал в Петергофе. По его проекту скромные Верхние палаты стали частью величественного, с роскошной анфиладой парадной апартаментов Большого дворца, доминирующего над парком”.

Петергофский дворец

Большой дворец, воздвигнутый на краю естественного уступа, на границе Верхнего сада и Нижнего парка, – самое значительное архитектурное сооружение всего петергофского ансамбля.

Уступ, возвышающийся над Нижним парком почти на 16 метров, зрительно увеличивает высоту дворцового здания. Вознесенное над каскадами, фонтанами, статуями, оно хорошо видно со стороны моря.

экскурсия в петергоф — Орнаментальный декор дворца особо выделяет окна второго этажа – бельэтажа, где находятся парадные помещения. Каждая деталь из металла, пудостского камня или лепная, имеет несколько вариаций. Картушей – 5 типов, капителей пилястр – 2.

Общее решение дворца отличается единством и архитектоничностью. Четко выраженные, чередующиеся объемы ритмически нарастают к центру. Главный объем связан двухэтажными флигелями и одноэтажными галереями с Церковным и Гербовым корпусами.

Интерьеры дворца

Во дворце и связанным с ним корпусе “за гербом” имелось свыше 50 парадных помещений.

Эти нарядные двухсветные залы и гостиные располагались на втором этаже, который назывался бельэтажем.

Парадная лестница

Парадную лестницу Ф .-Б. Растрелли разместил в западном ризалите дворца, выходящем в Верхний сад.

Основой декоративного оформления является золоченая резьба по дереву.

Кроме характерных для середины XVIII века орнаментальных деталей лестницу украшают декоративные вазы и деревянные золоченые скульптуры «Весна», «Лето», «Осень», «Зима» работы И. Шталмейера и его учеников — аллегорические изображения времен года.

Плафон «Триумф Весны» работы живописца Б.Тарсиа создан в 1751 году и посвящен прославлению Елизаветы Петровны.

Воссоздан Л. Любимовым, В. Никифоровым, В. Корбаном.

Дубовый кабинет

Это одна из самобытных драгоценностей дворца. Кабинет – небольшая комната, расположенная в восточном ризалите, выходящем в Верхний сад. Кабинету Петра придавалось особое значение как месту сосредоточенных занятий и дипломатических бесед.

Этому соответствовала и архитектурно-декоративная отделка, созданная по проекту Леблона. Она отличается лаконичностью, целесообразностью и вместе с тем изысканностью.

Декоратор Николя Пино с исключительным мастерством и вкусом скомпоновал самые различные мифологические и аллегорические эмблемы, фигуры и орнаменты, ювелирно проработав каждую деталь рельефов.

По своему тематическому содержанию панно – аллегорическая сюита, посвященная прославлению деяний Петра, военных побед, успехов науки и искусства в России.

В музейной экспозиции кабинета представлены предметы, типичные для первой трети 18 века. Особого внимания заслуживают стулья и кресла с плетеными спинками и сиденьями – предметы самой ранней дворцовой меблировки.

Танцевальный зал

Танцевальный зал. Является одним из самых блистательных интерьеров, созданных Ф.-Б. Растрелли. Обилие позолоты создает впечатление особой парадности и блеска.

Широкая с богатой профилировкой и росписью падуга обрамляет гигантский плафон, занимающий всю плоскость потолка.

Это композиция “Парнас”, исполненная в 1751 году венецианским живописцем Б.Тарсиа и представляющая императрицу Елизавету Петровну в образе Юноны.

Аудиенц-зал

Чтобы создать иллюзию пространства в узком вытянутом помещении, Растрелли декорировал продольные стены ложными окнами второго света, вставив зеркала, обрамленные золочеными резными наличниками.

При всей живописности декора свойственная растреллиевским интерьерам симметрия подчеркнута пилястрами.

Декоративное убранство Аудиенц-зала венчается плафоном на сюжет поэмы Торквато Тассо “Освобожденный Иерусалим”. Плафон был написан “историческим плафонным живописцем” П.Балларини в 1754 году.

Мажорное оформление зала подобно оркестровому вступлению к мощному хоралу Тронного зала.

Тронный зал

Белая столовый зал

Предназначен для торжественных дворцовых обедов.

Шесть полуциркульных окон первого света и соответствующие им квадратные оконные проемы второго света обеспечивают специфическое освещение, усиливающее эффект светло-малахитовой окраски стен и создающее игру светотени алебастровых барельефов.

Четыре двери украшены горельефами амуров, наполняющих цветами и фруктами вазу. На плоскостях стен, не имеющих окон, и на междуоконных простенках расположены пышные гирлянды и барельефные панно.

Постепенное снижение высоты рельефа органически связывает панно со стеной.

Интересны четыре крупных барельефных панно “Охотничьи трофеи” и помещенные под ними на малых филенках рельефные изображения музыкальных инструментах.

Ритмически чередуясь с панно “Игры амуров”, на фоне удлиненных филенок рельефно выступают вертикальные гирлянды, как бы прикрепленные к стене бантами.

Чесменский зал

Портретный зал

Восточный и Западный Китайский кабинеты

Декорируя эти одинаковые помещения, Валлен-Деламот использовал подлинные китайские лаковые ширмы, привезенные в Россию еще при Петре, дополнив их новыми декоративными элементами в духе оригиналов и создав отделку, художественно объединившую их с помпезной анфиладой залов и гостиных.

Роспись панно посвящена нескольким темам (военный сбор, рисовая плантация, производство шелка, островные пейзажи, сцены сельской жизни). Тематические панно окаймлено изображениями цветов, фруктов, животных и птиц.

Резной золоченый растительный и геометрический орнамент на цветных дверных створках, роспись по черному и красному лаку в медальонах и вставках придают “китайский” вид и оформлению оконных откосов, зеркал и входов в кабинеты.

Плафоны Китайских кабинетов, исполненные в лаковой технике по шлифованной штукатурке, напоминают подглазурную роспись по фарфору.

Паркет кабинетов – сложное маркетри из ценных пород цветного дерева: амаранта, палисандра, чинары, ореха, эбена. Розетки, вьющиеся ветви и силуэты листьев искусно врезаны в фон, гармонично подобраны по тону и текстуре и отшлифованы.