Павильон Эрмитаж
Эрмитаж в Царском Селе: “В регулярных парках 18 века подобные павильоны получили широкое распространение. Они предназначались для отдыха и обедов владельца усадьбы или дворцовой резиденции у кругу немногих избранных: оборудование павильона механизмами, приводившими в движение подъемные столы, позволяло хозяину и его гостям обходиться без прислуги”.
Они предназначались для отдыха и обедов владельца усадьбы в узком кругу избранных и помещались в дикой части парка.
Для того чтобы общению хозяев и гостей не мешало присутствие прислуги, в таких павильонах обычно устанавливались механизмы, приводившие в движение подъемные столы.
Фасад Эрмитажа
«Ну, господа! Теперь, осмотрев все любопытное по этой стороне, в прежних верхнем и нижнем садах, пойдем осматривать в называвшейся первоначально дикой роще истинно царски украшенный эрмитаж».
Статуи Славы на больших фронтонах поддерживали великолепный картуш с вензелем императрицы.
Эрмитаж в Царском Селе демонстрирует неповторимый почерк обер-архитектора императрицы Елизаветы Петровны, передает исключительно сложные ракурсы, в которых здание предстает зрителю при ближайшем рассмотрении.
Павильон «Эрмитаж» не перестраивался с середины XVIII века до войны. После войны был восстановлен с некоторыми утратами.
Эрмитаж в Царском Селе – интерьеры
Центральный прямоугольный зал павильона связан расходящимися от него по диагоналям галереями с четырьмя квадратными в плане кабинетами.
Интересна отделка главного зала Эрмитажа, созданная Ф. Растрелли.
Благодаря широким окнам, служившим одновременно дверями для выхода на балконы, зал был пронизан светом.
Сюжеты для живописных панно над зеркалами среднего зала Д. Валериани заимствовал из «Метаморфоз» Овидия: «Вакх и Ариадна», «Аполлон, преследующий Дафну», «Вакх, венчающий Дафну звездной короной» и «Похищение Европы».
Плафоны галерей, соединяющих средний зал с кабинетами, написал А. Перезинотти.
По содержанию они перекликались с барельефами на фасадах Эрмитажа и изображали амуров с аллегорическими атрибутами времен года.
Лепных дел мастера Д.-Б. Джани и Г.-Ф. Партир установили по замыслу Растрелли 68 больших и малых капителей на колоннах Эрмитажа и 28 — на пилястрах.
Центральный купол павильона венчала группа «Похищение Прозерпины».
«…таинственная мрачность и темнота места, глубокое уединение и торжественная тишина, величественные предметы естества не преминут привести душу в некоторое чувствие и понудить ее к важным помышлениям».
